明成祖定都北京以后 ， 即着手文治 ， 诏求四方善书之士 ， 充实宫廷 ， 缮写诏令文书等 。
明代帝王如仁宗 ， 宣宗也极爱书法 ， 尤其喜摹“兰亭” ， 神宗自幼工书 ， 不离王献之的《鸭头丸帖》 ， 虞世南临写的《乐毅传》和米芾的《文赋》 。
所以 ， 朝野士大夫重视帖学 ， 皆喜欢姿态雅丽的楷书 ， 行书 ， 几乎完全继承了赵孟俯的格调 。
明代象宋代一样也是帖学大盛的一代 。
法帖传刻十分活跃 。
其中著名的有常姓翻刻《淳化阁帖》于泉州的《泉州帖》；董其昌刻的《戏鸿堂帖》；文征明刻的《停云馆帖》；华东沙刻《真赏斋帖》；陈眉公刻苏东坡书为《晚香堂帖》等 。
其中《真赏斋帖》可谓明代法帖的代表 。
《停云馆帖》收有从晋至明历代名家的墨宝 ， 可谓从帖之大成 。
由于士大夫清玩风气和帖学的盛行 ， 影响书法创作 ， 所以 ， 整个明代书体以行楷居多 ， 未能上溯秦汉北朝 ， 篆、隶、八分及魏体作品几乎绝迹 ， 而楷书皆以纤巧秀丽为美 。
至永乐、正统年间 ， 杨士奇、杨荣和杨溥先后入直翰林院和文渊阁 ， 写了大量的制诰碑版 ， 以姿媚匀整为工 ， 号称“博大昌明之体” ， 即“台阁体” 。
士子为求干禄也竞相摹习 ， 横平竖直十分拘谨 ， 缺乏生气 ， 使书法失去了艺术情趣和个人风格 。
明代近三百年间 ， 虽然也出现了一些有造诣的大家 ， 但纵观整朝没有重大的突破和创新 。
所以 ， 近代丁文隽在《书法精论》中总结说：“有明一代 ， 操觚谈艺者 ， 率皆剽窃摹拟 ， 无何创制 。
” 其代表书家有：董其昌、文征明、祝允明、唐伯虎、王宠、张瑞图、宋克 。
宋克
(1327-1387)字仲温 ， 长洲(今江苏吴县)人 ， 自号南宫生 ， 洪武初年任凤翔府同知 ， 博涉书史 ， 喜欢走马击剑 。
《明史·文苑传》称他“杜门染翰 ， 日费十纸 ， 遂以善书名天下 。
”杨慎评他的真、行书在明代应数第一 。
宋克直承赵孟俯 ， 他所写的《李白行路难诗》笔墨精妙 ， 风度翩翩 。
楷书有钟、王法度 ， 但是过于流丽圆熟 ， 当时就有人说：“国朝楷、草推'三宋' ， 首称仲温 ， 然未免烂熟之讥 ， 又气近俗 ， 但体媚悦人目尔 。
”(《詹氏小辨》) 其主要作品有：唐宋诗稿、急就章 。
编辑本段清代书法
又一个中兴期
清代（1644-1911年）是中国历史上最后一个封建王朝 。
尽管在这个王朝的中期 ， 出现了 清代书法
“康乾盛世”的局面 ， 可是那短暂的光景简直就是封建社会历两千余岁后的回光返照了 。
遥想起大唐盛世的灿烂阳光 ， 清代的政治、经济自是无法相提并论 。
可是在文艺上 ， 清代自有其绚目迷人处 。
这时是书法发展史上的又一个中兴期 ， 上与大唐时代遥相呼应 。
清代的书法发展 ， 按时间大致可分三段 。
早期（约顺治、康熙、雍正时）是明季书风的延续 ， 属帖学期；中期（约乾隆、嘉庆、道光时） ， 帖学由盛转衰 ， 碑学逐渐兴起；晚期（约咸丰、同治、光绪、宣统时） ， 是碑学的中兴期 。
为晚清碑学理论的总结 。
所论将帖学一系全盘否定 ， 有失偏激 ， 然而对当时积弱的帖学 ， 不无棒喝之功 。
康有为醉心于摩崖书风 ， 写字时不计工拙 ， 以意导笔 。
作品雄强恣肆 。
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