又如“叶子底下是脉脉的流水” ， “脉脉”一词来形容流水 ， 仿佛一下子看到了款款深情的眼神 ， 流水无声却似有深情 。
《我与地坛》
我常觉得这中间有着宿命的味道：仿佛这古园就是为了等我 ， 而历尽沧桑在那儿等待了四百多年 。
蜂儿如一朵小雾稳稳地停在半空；蚂蚁摇头晃脑捋着触须 ， 猛然间想透了什么 ， 转身疾行而去；瓢虫爬得不耐烦了 ， 累了祈祷一回便支开翅膀 ， 忽悠一下升空了；树干上留着一只蝉蜕 ， 寂寞如一间空屋；露水在草叶上滚动 ， 聚集 ， 压弯了草叶轰然坠地摔开万道金光 。
“满园子都是草木竟相生长弄出的响动 ， 悉悉碎碎片刻不息 。 ”这都是真实的记录 ， 园子荒芜但并不衰败 。
择要分析：
作者是在表达自己和园子的契合和密不可分；不说自己爱上园子 ， 却用拟人口吻表达 ， 园子一直在痴痴等他 。 可见 ， 作者对园子的深情 ， 以我之情观物 ， 才会有物有人情 。
作者笔下细腻描绘地坛小生灵的种种情态 ， 赋予人格化 ， 彰显出地坛荒芜外表下的勃勃生机与无限活力 。 荒凉中孕育着新的希望 。
3.通感：
《荷塘月色》
微风过处 ， 送来缕缕清香 ， 仿佛远处高楼上渺茫的歌声似的 。
塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律 ， 如梵阿玲上奏着的名曲 。
择要分析：
嗅觉转换为听觉 ， 月夜下的荷香 ， 断断续续 ， 似有似无的感觉二者相同 。
对比分析：“这里除了光彩 ， 还有淡淡的清香 ， 香气似乎也是淡紫色的 ， 梦幻一般轻轻地笼罩着我 。 ”（《紫藤萝瀑布》）阳光下的清香 ， 才是梦幻般的淡紫色 ， 才是完全拥抱着我 。 和月夜下的荷香 ， 远远的 ， 若即若离 ， 捉摸不定完全不同 。 通感 ， 可以调动读者更加广阔深远的想像和联想 ， 让读者从各自的生活经历出发 ， 去领会作品艺术境界 。
4.虚实结合
《荷塘月色》
薄薄的青雾浮起在荷塘里 。 叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦 。
忽然想起采莲的事情来了 。 采莲是江南的旧俗 ， 似乎很早就有 ， 而六朝时为盛；从诗歌里可以约略知道……梁元帝《采莲赋》里说得好：……
于是又记起 ， 《西州曲》里的句子……采莲南塘秋 ， 莲花过人头；低头弄莲子 ， 莲子清如水 。
择要分析：
“薄薄的青雾”又像“笼着轻纱的梦”既有实写 ， 也有虚写 ， 虚中见实 ， 贴切地表现了朦胧月色下荷花飘忽的姿态 。
虚写《采莲赋》和《西州曲》的热闹动人的色调场景对比 ， 为的是衬托眼前的荷塘月色的清冷、静谧 ， 淡淡 ， 轻轻 ， 悄悄 。 在不静求静得静出静的循环中 ， 暂得临时安宁 。
《故都的秋》
在南方每年到了秋天 ， 总要想起陶然亭的芦花 ， 钓鱼台的柳影 ， 西山的虫唱 ， 玉泉的夜月 ， 潭柘寺的钟声……
择要分析：
虚写作者在南方 ， 思念想念北平的秋 ， 写出了很多北平秋天特有的景点和景致 ， 和现实描写故都的秋的景色选择形成对比 ， 衬托现实景色的“清”“静”“悲凉”
5.对比
《故都的秋》
南国之秋 ， 当然也是有它的特异的地方的 ， 比如廿四桥的明月 ， 钱塘江的秋潮 ， 普陀山的凉雾 ， 荔枝湾的残荷等等 ， 可是色彩不浓 ， 回味不永 。 比起北国的秋来 ， 正像是黄酒之与白干 ， 稀饭之与馍馍 ， 鲈鱼之与大蟹 ， 黄犬之与骆驼 。
择要分析：
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