就像给《冰雪奇缘》中的艾莎公主戴上手套、禁止她运用魔法不是聪明的办法 ， 引导她接纳自我、学会管理自己的力量 ， 她和王国才都有光明的未来 。
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《童话中的男性进化史》 ， [美] 艾伦·B.知念 著 ， 陈宇飞 译 ， 广西师范大学出版社2016年10月版 。
艾伦·知念在对童话的心理学研究中整理出了民间童话里除了青年英雄外的另一类男性原型 ， 即来源于比英雄传奇更古早的部落文化中的“恶作剧者” ， 他们不像英雄般在大脑里运行“你死我活”的战争逻辑、不喜欢暴力 ， 历经沧桑世事的他们懂得幽默诙谐的力量 ， 善用插科打诨恶作剧的方式巧妙地化解问题 。 他们是乐于布置陷阱、运用诡计的猎人而不是冲锋陷阵的战士 ， 他们善于沟通、重视情感 ， 在部落文化中 ， 这类年长男性通常承担着疗愈社员的责任 。
“人到中年”的童话男主人公往往在一次创伤大梦后开始正视内心“阿尼玛”（即荣格派心理学认为的男性心中各自不同的理想女性形象 ， 是“男性身体内的女性意识”）的声音 ， 放下英雄抱负和君权热望 ， 询问女性的意见和建议 ， 学会刚柔并济地化解难题 ， 也就是说 ， 当他们的气质趋向于中性（或者我们用一个性别批评上比较老旧的概念“双性同体”）时 ， 他们才获得了一个较为健康、完善和真正成熟强大的人格 。
在《公主的月亮》里 ， 十分有趣的是 ， 引导国王学会如何去爱的人正是一个各方面（阶层上、知识话语权上和性别上）都“去势”的小丑 。 他并不看重国王的股肱之臣们所引以为豪的思维方式和价值 ， 他懂得谦逊地聆听他人的智慧 ， 即使对方是个小女孩 ， 或者他也早已看穿那些大臣们不过是些自负愚蠢却装腔作势的“假智者”；他承认自己的“无能”、不怕被埃莉诺说“嘿你真笨” ， 并允许自己为无法解决问题和公主即将失望而悲伤 ， 他去向小公主第二次求助时已经快要哭出来 ， 而非硬充英雄以谎言虚张声势 ， 并夸耀自己过去功勋有多么卓著 。 他地位低下 ， 被视为毫无智慧的傻瓜和毫无力量的弱者 ， 他只是个消遣 ， 英雄们锦袍上的缀边 。 一言以蔽之 ， 小丑是歌颂英雄的父权王权文化所鄙夷的对象 。
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《公主的月亮》1943年英文版本的内页图 。
西方文学中的小丑大致分为“Fool”“Clown”和“Jester”三类 ， 我们根据词汇的来源与发展历史暂可简单地将他们分别理解为“愚人、没有文化的乡下人”“喜剧舞台上的小丑形象（通常是来自乡下的仆人身份）”和“从吟游诗人发展而来、为贵族提供各种艺术表演的弄臣” ， 本故事的小丑（原文作Court Jester）为第三种 。 这一类小丑在文学中被突出的是讽刺权力（者）的功能 ， 他们往往能揭示一些深陷迷局的高位者所不能见清的常识、常理 ， 他们被赋予了一定程度上的“冒犯的特权” ， 比如《李尔王》里的“傻子” ， 他们可以借疯癫、痴傻的外在表现去批评君王 ， 这使得他们常常更像是君王的精神向导和情感支持者 。
小丑的身上有着狂欢的精神和酒神气质 ， 游戏般地将身体倒立某种意义上正是狂欢节广场上人们会对国王扮演者所做的事 ， 有着颠倒一切等级秩序、瓦解权力结构的象征性意义 。 他们手里的“小丑棒”是弄臣的标志性饰物 ， 有时候其形状猥亵 ， 因此在戏剧舞台上 ， 该饰物除了代表国王的权力之外 ， 也是阳具的象征 ， 而这二者都是弄臣的嘲笑对象 ， 莎士比亚的《终成眷属》中就有小丑对宫廷老臣拉佛说“我把我常耍的这小棍给他妻子 ， 这就是给他干活了” 。
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