这首词有些版本题名秋思 ， 看来是切合的 。李廷机评论过这首词是字字佳 ， 含秋思极妙（《全唐五代词》四四一页） 。确实 ， 它布景生思 ， 情景交融 ， 其有很强的艺术感染力 。/p李璟 摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩
《摊破浣溪沙手卷真珠上玉钩》
作者：李璟
原文：
手卷真珠上玉钩 ， 依前春恨锁重楼 。
风里落花谁是主？思悠悠 。
青鸟不传云外信 ， 丁香空结雨中愁 。
回首绿波三楚暮 ， 接天流 。
注释：
1、摊破浣溪沙：词牌名 。又名添字浣溪沙山花子南唐浣溪沙 。双调四十八字 ， 前阕三平韵 ， 后阕两平韵 ， 一韵到底 。前后阕基本相同 ， 只是前阕首句平脚押韵 ， 后阕首句仄脚不押韵 。后阕开始两句一般要求对仗 。这是把四十二字的浣溪沙前后阕末句扩展成两句 ， 所以叫摊破浣溪沙 。
2、真珠：以珍珠编织之帘 。或为帘之美称 。《西京杂记》：昭阳殿织珠为帘 ， 风至则鸣 ， 如珩佩之声 。玉钩：帘钩之美称 。
3、依前：依然 ， 依旧 。春恨：犹春愁 ， 春怨 。锁：这里形容春恨笼罩 。
4、悠悠：形容忧思不尽 。
5、青鸟：传说曾为西王母传递消息给汉武帝 。这里指带信的人 。《史记司马相如列传》：幸有三足鸟为之使 。注：三足鸟 ， 青鸟也 。主西王母取食 。云外：指遥远的地方 。
6、丁香结：丁香的花蕾 。此处诗人用以象征愁心 。
7、三楚：指南楚、东楚、西楚 。三楚地域 ， 说法不一 。这里用《汉书高帝纪》注：江陵（今湖北江陵一带）为南楚 。吴（今江苏吴县一带）为东楚 。彭城（今江苏铜山县一带）为西楚 。三楚暮 ， 一作三峡暮 。
翻译：
卷起珍珠做的帘子 ， 挂上帘钩 ，
在高楼上远望的我和从前一样 ，
愁绪依然深锁 。
风里的落花那么憔悴 ，
谁是它的主人呢？
这使我越想越加茫然 。
信使不曾捎来远方行人的音讯 ，
雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁 。
我回头眺望暮色里的三峡 ，
看江水从天而降 ， 浩荡奔流 。
赏析：
这是一首伤春词、春恨词 。词人赋恨在者所在多有 ， 然惯用暗笔 ， 像这首在词中点明春恨还是罕见的 。词的上片从落花无主着笔 ， 写春恨所以产生的触媒；下片从思念难解立意 ， 将春恨产生的根源揭示得含蓄而又深沉 。作者用了词家惯用的对景抒情的手法 ， 然而却用得很不一般 。
词的开头头先来了句手卷真珠上玉钩 ， 即非景语 ， 也非情语 ， 而是客观平直的叙述 ， 算不上以景呼情 ， 也算不上以情唤景 。首句真珠二字或作珠帘 ， 但正如古人所云：言真珠 ， 千古之善读者都知其为帘 ， 若说珠帘 ， 宁知其为真珠耶！是举真珠可包珠帘 ， 举珠帘不足以包真珠也 。后人妄改 ， 非所谓知音 。手卷真珠上玉钩 ， 依前春恨锁重楼二句委婉、细腻 ， 卷帘本欲观省景物 ， 借抒怀抱 ， 而既卷之后 ， 依旧春愁浩荡 。可见 ， 锁是一种无所不在的心灵桎梏 ， 使人欲销愁而不可得 。而春恨并不是抽象的 ， 风里落花谁是主 ， 风不仅吹落花朵 ， 更将凋零的残红吹得四处飞扬 ， 无处归宿 。在这里可以看到的是人的身世飘零 ， 孤独无依 。
上片结句思悠悠 ， 正是因此而思绪萧索 ， 悠然神往 。
下片从人事着笔 ， 是对春恨的进一步申说 ， 也是思悠悠的直接结果 。青鸟不传云外信 ， 丁香空结雨中愁 ， 则点出了春恨绵绵的缘由所在 。此句反用西王母与汉武帝典故 。据说三足的青鸟是西王母的侍者 ， 七月七日那天 ， 汉武帝忽见青鸟飞集殿前 ， 遂后西王母即至 。然而所思主人远在云外 ， 青鸟也不为之传信 ， 思念难解的主人公就更加感到春恨的沉重了 。丁香结本是丁香的花蕾 ， 取固结难解之意 ， 诗人多用它比喻相思之愁的郁结不散 ， 如李商隐《代赠》诗有句：芭蕉不展丁香结 ， 同向春风各自愁 。李璟的独创就在于将丁香结化入雨中的境界 ， 使象征愁心的喻体丁香花蕾更加凄楚动人 ， 更加令人怜悯 ， 青鸟、丁香二句合看又恰是一联工稳的对仗 ， 一人事 ， 一时景 ， 这律诗般的俊语将思念难解之情写得既空灵透脱而又真挚实在 。至此 ， 词的感情已经十分浓郁、饱满 。当手卷真珠上玉钩的时刻 ， 已经春恨绵绵；风里落花无主 ， 青鸟不传信 ， 丁香空结 ， 则徒然的向往已经成为无望 ， 这已是无可逃避的结局 。
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