自12月2日22时起，福州高新区划定3个疫情防控高风险区，具体如下：将窗厦村(东至：大樟溪，南至：旗山高速连接线，西至：智慧大道，北至：新南大道)划为高风险区；将尧沙桐叶自然村(东至：村夏村，南至：村道，西至：河道，北至：河道)划为高风险区；将旗山领秀6#楼划为高风险区 。
此外，自12月3日6时30分起，福州市仓山区将2个高风险区调整为低风险区 。根据相关规定，福州各县市区在今明两天里依次开展一轮区域核酸检测，其中全市长期居家老人、婴幼儿等无社会面活动的人员，如无外出，可以不参加区域核酸筛查；凡已经参加周一、周三、周五核酸检测的全市各级各类学校师生，可以不参加本周末区域核酸检测 。(完)
在中国古代文学史上，偏爱写鬼写妖的爱好者不少，
比如唐代牛僧孺的《玄怪录》、段成式的《酉阳杂俎》，清代袁枚的《子不语》等等 。
当然，最有名的还是聊斋先生蒲松龄 。郭沫若曾评价他：
写鬼写妖高人一等，刺贪虐入骨三分 。
而在诗词中，类似的作品相对就比较少了 。
分享几首鬼气森森的诗词，一起来品读下 。
这个主题最有名的莫过于李贺了，他擅长借鬼写人，意境阴森可怖，被称为“诗鬼” 。
在他的笔下，有《秋来》中幻想游魂飘荡在坟场上吟诵鲍照的诗：
秋坟鬼唱鲍家诗，恨血千年土中碧 。
有《苦昼短》中想吃掉烛龙，让时间无法流转地狂想：
吾将斩龙足，嚼龙肉，使之朝不得回，夜不得伏 。
最奇诡绚烂的，当属《神弦曲》：
西山日没东山昏，旋风吹马马踏云 。
画弦素管声浅繁，花裙綷縩步秋尘 。
桂叶刷风桂坠子，青狸哭血寒狐死 。
古壁彩虬金帖尾，雨工骑入秋潭水 。
百年老鸮成木魅，笑声碧火巢中起 。
“神弦曲”是古乐府诗的主题之一，属清商曲辞，常用于祭祀神祇 。
这首诗写的是黄昏时分神灵降临的景象，日落西山，暮色昏昏，风旋转而吹，鬼神从中出现 。
传说旋风低于三尺，是鬼风；高于一丈，是神风 。鬼神乘马从风中呼啸而来 。
巫女们穿着华丽的衣裙，在管弦乐器的伴奏中起舞迎神，衣衫发出綷縩（cuìcài衣衫摩擦声）的声音 。
狂风四起，吹落了树叶和桂子，青狸与寒狐滴滴哭泣，驱逐亡灵 。
古壁画上的彩绘的巨龙也化作精灵，作孽害人，被行雨之神骑在头上，驱赶到潭水中去了 。
百年的老鸮（xiāo，猫头鹰）成精，为祸人间，被神灵驱逐，焚烧了巢穴，碧绿的火焰中隐隐传来诡异的笑声 。
这首诗里，有巫女和神灵，有青狸、寒狐、彩虬、老鸮等精怪，神怪陆离，鬼魅丛生，宛如一幅精彩的鬼画 。
这幅画的色彩极为浓艳，青狸、彩虬、金尾、碧火，色彩鲜明，却显得诡异恐怖，充满了故事感 。
而李贺的另一首《苏小小墓》更为哀婉凄艳，细思恐极：
幽兰露，如啼眼 。
无物结同心，烟花不堪剪 。
草如茵，松如盖 。
风为裳，水为佩 。
油壁车，夕相待 。
冷翠烛，劳光彩 。
西陵下，风吹雨 。
苏小小是南北朝时期的钱塘名妓，歌喉宛转，艳色无双 。
她的故事最早记载于《玉台新咏》，留下一首《钱塘苏小歌》：
妾乘油壁车，郎骑青骢马 。
何处结同心，西陵松柏下 。
相传她自制了用油漆涂饰的华丽车子，每日徜徉于西湖的山水间 。
因为色艺双绝，她受到了很多风流公子的追随，但独独钟情于金陵阮郁 。
这首诗也是写给他的，两人在西陵的松柏树下定情，却被阮父无情拆散 。
苏小小病逝后，墓地建在西湖的西泠桥畔，乾隆下江南时还去拜谒过 。
从唐代中后期开始，很多文人创作了苏小小有关的诗词，其中最多的是白居易 。
鬼怪传奇的说法也渐渐萌生，唐代诗人李绅曾在《真娘墓》诗序中说：
嘉兴县前有吴妓人苏小小墓，风雨之夕，或闻其上有歌吹之音 。
而在李贺的笔下，苏小小的艳魂更加具体了 。
她的墓地上种着高洁的兰花，花上缀满了晶莹的泪珠，宛如一双含泪的多情眸 。
读来很美，但开头就让人有了一种后背一凉的感觉 。
她为什么徘徊于人间呢？
因为在黄泉幽冥下，再也找不到可以结同心之物，
那坟上萋迷如烟的野草闲花，也不堪剪来相赠，一切都化作梦幻泡影 。
她的芳魂流连人世 。那芊芊芳草，宛如她的茵褥；亭亭松柏，好似她的伞盖；
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