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武林江湖，风刀霜剑侠客行；皇宫深处，文争武斗金缕衣。除飘逸洒脱的豪侠服饰外，电影里的制服也颇有说道。
任何一类故事，哪怕是架空世界，都有其现实历史、真实地域可循。古装类电影不仅能讲述尘封已久的历代往事，还能将历朝服饰文化复原再现。
进入21世纪，由于《卧虎藏龙》在奥斯卡崭露头角，华语大片的发展方向转向武侠古装电影。

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张艺谋执导的《英雄》以刺秦为蓝本加以创作；冯小刚导演的《夜宴》虽脱胎《哈姆雷特》的剧本，但背景设定在五代十国；陈可辛制作的《投名状》改编自清末四大奇案之一的刺马案；徐克的《狄仁杰》系列则拍摄的是武周时期的志怪传奇。
总体来看，古装影视剧中的制服大多并非照搬历史，而是在汉服基础款上进行艺术加工。现实与艺术的融合，才有了电影中的朝堂服饰。而且，国产古装电影中的官服，很大程度上是被武侠片定义的。
明朝太监服和唐朝圆领袍
由于电影的商业性（追求一种视觉、动作奇观），以及当下社会的历史现实主义审美，侠客风与考究风成为文官服饰的核心特征。
自千禧年以来，故事背景有历史依据的主要有以下这些电影作品：

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不同于电视剧中占据半壁江山的清宫剧，电影导演最爱的历史朝代是明。究其原因，主要是东厂、西厂、锦衣卫等特务监察机构所构成的敌方势力，与身怀正气的武林中人间产生的江湖恩怨，极具戏剧冲突。
《锦衣卫》中，罗家英饰演的公公贾精忠还是套路型文官服饰。皇帝沉迷美色，贾精忠只手遮天，按理来说应该赐一件蟒袍（与皇帝所穿的龙衮服相似，属于明朝内使监、宦官、宰辅蒙恩特赏的赐服），可片中他的地位未能在服装纹路上有所凸显。
《龙门飞甲》中陈坤饰演的“厂花”雨化田，身处大漠时，以简单的白衣造型示人，采用泰丝制作，配以暗纹刺绣。这一设计仍凸显其超凡的身手，以及武林地位。
当与万贵妃、东厂敌对势力在一起时，他穿绣有龙纹的服饰。明朝西厂督公上朝时穿斗牛服，只因上绣虬（无角龙）属兽斗牛。这一设定不仅凸显雨化田一人之下万人之上的地位，也揭露出他的野心。
到了《绣春刀》系列，明东厂、西厂的服装，不仅带有江湖气息，还多了丝考究的意味。《绣春刀》系列把主要精力放在明代锦衣卫的典型着装与佩器上，尽可能还原历史，并斩获第51届台湾电影金马奖最佳造型设计奖。
另外，魏忠贤（金士杰饰）的着装，符合其权势熏天的身份。作为司礼监秉笔太监，代替皇帝批阅文件，同时兼东厂提督，掌管特务机构。肩上的翎羽，上衣的花纹，服饰之考究与以往不同。
然而，他所戴的高山冠，虽能凸显其身份，但不符合历史（太监应戴梁冠）。好在电影《白发魔女传之明月天国》中，倪大红版魏忠贤符合服制，以梁冠造型示人。
盛唐文官服装凸显宏大特征，且易与奇思妙想、视觉奇观相搭配。由徐克执导的《狄仁杰》系列，在人物服装方面，将盛唐的开明风气与考究习惯相融合。
狄仁杰（赵又廷饰）、尉迟真金（冯绍峰饰）身穿圆领袍衫、头戴幞头、脚蹬长靿皂革靴。这种侠义洒脱与朝堂气质相融合的服饰，在片中屡见不鲜。唐朝文官衣略长，至足踝或触地；武官衣略短，至膝下而已。圆领袍衫简单、随意，继承了“上衣下裳”（上穿衣下穿裙）的祖制。
可太过简单，就很难区分三六九等。所以，唐代官员的袍服主要以颜色来划分等级。亲王至三品用紫色大绫罗制作，以玉带钩做腰带；五品以上用朱色小科绫罗制作，腰带则用草金钩……有时，还得结合宗教进行服饰创作。在《狄仁杰之四大天王》“大殿飞龙”一场戏中，群臣的服装之所以未能凸显圆领袍衫的特征，是为了突出对道教的尊崇。
圆领袍衫在《妖猫传》中有出现。无论是高力士的着装，还是日本遣唐使阿部仲麻吕，亦或诗仙李白，朝堂男装大部分是结合胡服的圆领袍。
但这并不是说唐朝文官服饰都是圆领袍，在其内部依旧可以保持汉服的基本形式——交领。